オールドレンズという言葉が耳に馴染んでからそれなりに時間が経ちましたが、デジタルカメラが一般化するより前に「旧ソビエト連邦や東独製レンズ」のブームが起こっていたと記憶しています。中心となったのはバルナックライカのマウントであるL39のスクリューマウントレンズ群で、バルナックライカを模倣したいわゆる「フェイク・ライカ」「コピー・ライカ」などのボディーと共に一部で人気を集めました。ライカ純正のレンズに比べて非常に安価に手に入れる事が出来た事も人気の一因ではありますが、それらはライカやZeissの光学設計をコピーした物も多く、その性能が価格以上に魅力的だった事が挙げられます。加えて、製造から長い期間が経っていたことや、素材・工作精度のバラつきが多い事なども重なって、とても「個性的」な描写をする製品や個体も多く、これが現代へと続く「オールドレンズ信仰」の発端のようなムーブメントになっていったのではないかとも想像しています。

　さて、曲率の大きなメニスカス凸レンズ２枚を対象に配置し、画面平坦性の良さと歪曲の少なさから超広角レンズの元祖ともされたHypergon（ハイぺルゴン・ハイパーゴン・ヒパーゴン）は、極端な周辺減光特性がある為に、それを緩和するために露光中に回転させる「かざぐるま」をレンズ前面に配置したとてもユニークなレンズでした。そしてこのHypergonの凸レンズの内側に、やはり対称型にメニスカス凹レンズを配置し周辺減光を始めとした多くの欠点を解決すべくZeissによって製品化されたのが４群４枚対称構成のトポゴンとなります。ライカ判用としては、オリジナルのトポゴンの他ニコンやキヤノンでも25mmの広角レンズで採用（バックフォーカスが短いので、いずれもレンジファインダー用）されているものが有名ですが、本レンズ、ORION-15も焦点距離こそ28mmではありますが、立派なトポゴンタイプの広角レンズとなります。

　「コピー」という言葉にはどことなく「違法コピー」というニュアンスが含まれている事もあってか、ORION-15＝トポゴン-コピーなどと聞くと「あの」ウルトラマンや、「あの」ガンダムや、「あの」クレヨンしんちゃんなどを思い出してしまうのですが、ドイツ・ワイマール共和国時代の技術支援の賜との事ですので、立派なトポゴン-ファミリーとして安心して？レビューを進めたいと思います。

　やはり、最初に驚いたのは中心部のシャープネスの高さです。撮影に試用したのがSONY製のα7 IIIと2,400万画素を超えるセンサー機種ですので、モニター上で悪戯に拡大を繰り返すとセンサーの解像度の方がレンズの解像度を超えているのはハッキリと分かるのですが、実際の映像から感じられるシャープネスには全く不満を覚えません。ライカ判のフイルムはデジタルで言う1,000万画素相当であるという話を鵜呑みにするのであれば、至極妥当なところでしょう。最新のデジタル対応レンズは、超１億画素をも想定した解像度で設計されているものもあり、そういった解像度の高いレンズを通した画像を見慣れていると、そればかりに注意が向いてしまいがちですが、映像から感じられるシャープ感はどうやら解像度のみによって決定される訳では無いのだろうと、改めて認識した次第です。

　改良Hypergonのトポゴンタイプといっても、やはり解放絞りでは周辺減光が発生します。ですが、裏面照射型のセンサーを採用した7 IIIでは、初期のフルサイズデジタルで感じられた極端な周辺減光や大きな画像の乱れを感じる事は無く、むしろ適度に残存するそれらによって、非常に印象的な映像を提供してくれます。本レンズを覗くと、実際の口径から少し（1.5絞り程？）絞られた状態が「解放絞り」であるｆ6になっている（参考：表題部の画像）事に気付きますが、これは残存収差と実際の画像のバランスを考えての設計なのかと合点がいきます。絞り込めば周辺の画質は徐々に改善し、深まる被写界深度も手伝ってとても端正な画像を形成します。しかし、実際のピント位置と被写界深度から感じるソレは、大きく違う事をMFアシストの拡大表示が示していますので、ピント調整にはしっかりと神経を使いたいものです。試写した日は日中雲に覆われる事が多く、低コントラストな状況で撮影するタイミングが多かったのですが、渋く優しめの発色や諧調の繋がりの良さなどは、本レンズの素性の良さが多分に影響しているに違いありません。古いレンズではありますが、構成枚数の少なさと非常に奥まった前玉位置によって、適度にハレ切りを行ってあげれば、逆光気味でも実用可能です。40.5mmと汎用性の高いフィルター径を採用していますが、フィルターを装着してしまうと絞りの操作が出来なくなる仕様の為に注意が必要です。もっとも解放の描写が非常に魅力的ですので、あえて絞りはｆ6に固定してフィルターやフードの装着してしまうのもストイックで良いかもしれません。

　日常の撮影はマイクロ4/3機を愛用しており、多数のレンズを撮影に持ち込むスタイルの自分としては、携行物を肥大化させるフルサイズ機にはやや否定的な感情も持ち合わせておりますが、ORION-15をクロップ無しで使用したいと考えると、ミラーレスボディーの一台でもあった方が良いのかなぁ、と本気で考えだしてしまいました。とても悲しいことですが、執筆時点（2022年9月）でORION-15の故郷は戦争状態にあります。ロシアから届いたこの素敵なレンズを心の底から喜んで扱える日が、どうか１日も早く訪れますよう願わずにいられません。

本レンズの魅力が詰まった解放描写。対照型の利点である「歪曲収差の少なさ」や、中心部のシャープネスも見事の一言。戦前設計の広角レンズとは俄かには信じられません。そして周辺に向かって徐々に落ちてゆく光量と解像感が独特のリアリティーを感じさせます。人間の視界は本来は楕円形である事を考えると、周辺まで完璧に写し込んでしまう現代の映像の方がある種の虚構なのかもしれません。標準設定のままのJPEG撮って出しですが、コンクリート柱のハイライト部の立ち上がりを見るに、単なる眠い描写のオールドレンズではないことが分かります。

曇天の日陰ですからもともとコントラストは低い状況です。しかしながら、この優しい発色とトーン再現の素晴らしさはどうでしょう。４枚という少ない構成枚数と経年劣化の原因となる貼り合わせ面の無い構成のお蔭でしょうか、精密な水彩画を思い起こさせる描写がとても印象的です。

長い期間製造されたレンズですので、太平洋戦争末期の遺構でもあるこのホッパー跡と同時期に生産された個体もあるのでしょう。大胆にアンダー側に露出を振っていますがシャドーの諧調が豊富なようで、ハイライト側にトーンが出始めるまで切り詰めてもしっかりと暗部が描かれます。

無常観なんて大げさに言うつもりもないのですが、古いもの、朽ちて行くものには、どういう訳か自然とレンズを向けてしまいがちです。現代のレンズは複雑な電子制御機構などが多く搭載されている為、流行りの「持続可能」という視点で見ればとても脆弱な存在と言えます。構造的に単純なスクリューマウントのオールドレンズは、逆説的には流行の先端を行っているのかもしれません。

カメラ内蔵の基本設定でモノクロ化をしていますが、ブリーチバイパス処理をしたかのようなメタリックな質感となりました。こういったモノクロ画像を見ていると、ふたたび暗室に籠りたくなる衝動にかられますが、減少を続ける感材・薬品の種類と、反して高騰して行く価格に心を折られます。本当に銀塩写真のハードルが上がってしまったんですね。

絞り開放の描写が面白くて、ほぼ撮影中絞りを動かす事を忘れていました。シャドーの諧調が豊富なのは、こういったローキー表現には最高の相棒になります。

日中空を覆っていた雲が夕刻にまばらになってきました。思い切って空にカメラを向けましたが、思いのほか逆光耐性も高く安心しました。実際の風景はこれほどドラマチックな印象ではなかったのですが、ファインダーを覗くと写欲がみるみる湧いてきます。しかし、個人的にこれほどまで露出補正ダイヤルのマイナス側ばかりを使う撮影も珍しいものです。

なんと言う事もない石畳の歩道ですが、ORION-15の魔法にかかればこの通り。非常に思わせぶりな映像を作ってくれます。映像もさることながら撮影者にも魔法がかかってしまう様で、ライブラリのORION-15フォルダがみるみる肥大化して行きます。

ここ最近は1：1や4：3のアスペクト比を多用しているので、しばらくぶりに3：2（35㎜フルサイズ）で撮影すると、その長辺の長さにちょっと戸惑っています。学生時代はこのアスペクト比の画像を8ｘ10（写真六つ切り）にノートリミングでプリントして提出していたのが、なんだか懐かしいです。この位の逆光では、特に気を使わなくても大丈夫そうですね。

設計はカラー写真以前のレンズですが、カラーバランスの偏りは感じません。ホワイトバランスはオートを切ってありますが、少しブルー寄りな日陰の描写も自然です。どことなくコダクロームでの撮影結果を思い出す仕上がりが懐かしさを助長しますね。僅か映像に「銀」を感じるのはレンズの味なのか、映像エンジンの妙なのか、判断にはもう少し時間が必要ですね。

　レンズは、標準画角（マイクロ4/3では25mm前後の焦点距離）の製品に最も明るい解放ｆ値を与えられて設計されるのが一般的です。そして、近年ではｆ1.0やｆ0.95といった、非常に明るい標準レンズのスペックも、フイルム時代に比べれば珍しくは無くなっている印象が強いでしょう。望遠レンズであれば、焦点距離と有効口径、伴う重量や設定売価の関係もあり、フルサイズ画角の300～400mm近辺ではｆ2.8、800ｍｍともなればｆ5.6辺りが実用的な最も明るいレンズとなりましょう。また、解放ｆ値は描写性能を左右する光学的な収差にも影響（闇雲に明るくすると描写が悪化）しますので、超広角レンズやズームレンズなどではｆ2.8クラスが長い間定番化していました。しかし近年では素材研究や設計・加工技術の進歩に加え、デジタルによる画像補正の恩恵を受ける事が出来る為に、これまで想像もできないほどに明るい超広角レンズやズームレンズを目にする事も多くなりました。

　Panasonicが2022年に突如リリースした本レンズも、9mm（フルサイズ換算18mm画角）という超広角レンズでありながらも、Summilux名を与えられた解放ｆ値1.7を誇るハイスピードレンズに仕上がっています。Panasonicでは近似焦点距離に7-1mm/ｆ4や8-18ｍｍ/ｆ2.8-4といった描写力に優れた超広角ズームレンズがすでにラインナップされておりますので、このタイミングにあえてLeica-DGブランド単焦点レンズを投入した姿勢に、「Micro4/3」を切り捨てていないという明確な意思表示を感じたのは私だけではないと思います。

　さて、そんな意思があったのかなかったのかは想像の域を脱しませんので、このレンズの存在価値について少々掘り下げてみましょう。何を隠そう、登場時一番驚いたのは実はその価格。スペックとLeica-DGネームから勝手に15万円コースを想像していたのですが、なんと税別6万円を切るという超が付くお買い得。これならサラリーマンのポケットマネー（全財産）で何とかなりそうな予感。フイルム時代に愛用していたCONTAXの18mm/ｆ4は、この明るさ（暗さ）でも確か１０万円以上の定価だった筈なので、良い時代になったものだとしみじみと実感しております。レンズ内手振れ補正の未搭載や、DGレンズのトレードマーク「絞り環」の不在等、コストダウンの影も見え隠れしますが、ブレに神経質になる必要性が低い超広角レンズですし、私の様に「絞り環」の誤作動を嫌うユーザーからすればむしろ英断かと。すでに8-18㎜を所有する身ではありましたが、1.7の解放ｆ値と標榜するハーフマクロに期待を寄せて、近年では珍しく発売日に入手してしまった次第です。

　少し前では想像もできなかったスペック（価格含め）のレンズですが、その性能はさすがにLeica名を与えられただけあって隙が無く、解放から全画面に渡り非常に解像感が高く、深い被写界深度も手伝って「シャープなレンズだなぁ」というのが第一印象。よほどの接写でもなけれな絞りはｆ2.8程度でもパンフォーカスになります。単焦点だけあって構成枚数も比較的少ない為、逆光でもクリアな描写を実感できます。最短撮影9.5cmはレンズの全長5.2cmを考慮すれば、レンズ前面が被写体にぶつかりそうな勢いで、明るい解放ｆ値を併用すれば、パースとボケを利用したこれまでにない表現を利用できるなど、その廉価に見合わない活躍をしてくれそうです。

　あまりに使い勝手が良いと8-18mmの去就問題に発展しかねないので、褒めるのはこの位にしておきますけどね。

広角レンズ作例のおあつらえ向きな被写体。街灯上にウミネコらしき鳥がとまっているのですが、拡大するとくっきりと写っている事に驚き。解像度的には回折の影響が出ないｆ5.6辺りがピークでしょうか。無論被写界深度は相当に深いので、背景の入道雲までとてもシャープに写し取ります。

ホタルイカ漁で有名な港町、シーズンオフでしたのでちょっと寂しい感じに。炎天下でしたが、機材全体が軽めなマイクロ4/3ですので足取りは思ったほど重くはならないものです。カメラバックのサイドポケットにも入ってしまいそうな小型レンズですので、置忘れには注意しないといけませんね。

真夏の太陽光が降り注ぎますが、逆光耐性もなかなか高いレンズかと。直接太陽を画面に入れればゴーストの発生を確認できますが、画面全体のコントラストが下がるようなフレアが発生する気配はまるでありません。

曇天のこういった状況も、逆光性能が低いレンズですとハイライトからの滲みが悪さをする事があるのですが、心配はありませんね。朽ちたコンクリートの質感も良い感じで出ています。

超広角レンズでの接写。しかも解放とくれば、もっと荒れた映像を想像していましたが、超絶普通に写ってしまいました。さすがにｆ1.7ともなると、９㎜であってもかなりのボケ量になります。線路上のバラストはもう少し乱れたボケになると思ったのですが、これなら完全に実用になります。

超広角レンズを持っている時にこういった被写体に出会うと、異常にテンションが上がるのですが、総じて当たり前な写真を撮ってしまいがちなのは如何ともしがたいですね・・・。しかし、非常に細かく写る遠景の被写体も、拡大してもビクともしない圧巻の解像度。

レンズ内手振れ補正は非搭載ですが、この焦点域でこの明るさですから、多少薄暗い室内でもブレた写真を量産する心配は無用。超広角、しかもｆ1.7という明るさのレンズとは思えない緻密な描写に惚れ惚れします。

ボケに癖が感じられそうな被写体を選んでみましたが、自然なボケ像にちょっと拍子抜け。最新設計のレンズだけあって、安易な欠点探し程度ではアラを見つけだせないようです。

　デジタルカメラが自身の機材の中心を占め、その圧倒的な利便性に随分と助けられていると感じる事が多いと思う昨今ではありますが、デジタルカメラの登場以来、なかなかに解決されない問題というものも存在しています。特に、実際その問題に遭遇したことがある方も決して少なくないであろう「ゴミの写り込み問題」は、写り込んだゴミの小ささに反比例して作品や作者に大きなダメージを与える事もあるので、とても厄介な問題となります。

　フイルム撮影の場合では、その表面に何かしらのゴミが付着したとしても、フイルムは一コマ毎に次々と送られますから、写り込みの影響はそのゴミの付着した一コマ限定で済む事がほとんどです。（例外もありますが）しかし、デジタルの場合は、撮像素子の表面（カバーガラスやローパスフィルーターなども含め）にゴミが付着した際、そのゴミを取り除かない限りは、以降全ての撮影画像にゴミが写り込んでしまうという深刻な事態に発展してしまいます。

　勿論、カメラメーカーもこの「ゴミ問題」を放置している訳ではなく、近年では殆どの機種で、センサーやカバーガラスのゴミを振り落としたり、ゴミの侵入を防ぐ構造を持たせたりといった対策を講じています。しかしそれでも、我々の生活環境はクリーンルームではないのですから、カメラ内へのゴミ侵入を完全に遮断する事はできませんし、とりわけレンズマウント部は、ゴミ最大の侵入ゲートとなりますから、「私は一切レンズ交換をしません」と豪語するお客様にそれなりの頻度で遭遇するのもある種納得の行く話ではあります。

　そんな訳で、デジタル時代になってからは「携行時の荷物を減らす」以外にも、「レンズ交換の頻度を下げてゴミの侵入を（ある程度）防ぐ」という新たな使命？を与えられたのが「高倍率標準ズームレンズ」なのではないかと思うのです。（長いプロローグですみません）12-100mm（35mmフルサイズ換算画角で24-200mm）という広角から望遠域までを一手に賄うM.ZUIKOの本レンズは、そのカバーする画角の広さに加え、解放ｆ値を比較的明るめなｆ4とし、さらには防塵防滴構造や超強力な手振れ補正を装備し、描写性能も折り紙付きとなる「PRO」ラインの製品として販売されている点は特筆すべきでしょう。時として広角から望遠域までをカバーする高倍率ズームレンズは、画質面や解放ｆ値の点で「それなり」と感じる事も多く、本気モードの「撮影」がメインとなる場面への投入にはどうしても本腰が入らないのが事実なのです。

　しかし、デジタル化移行当初から光学系のテレセントリック性に配慮し、小型センサー機のメリットを熟知してきたオリンパス（現ＯＭＤＳ）が放つ本レンズは、マイクロ4/3フォーマットの持つ強みを生かし、描写性能を犠牲にする事なく高倍率化を果たした標準ズームの決定版ともいえる性能を見せます。解放から完全に実用になる解像感、ズームレンズとは思えない癖の少ないボケ味は、多くの場面で納得のいく画像を提供してくれますし、とにかく強力な手振れ補正による圧倒的低速シャッターへの対応は、SNSなどで手持ち撮影の低速シャッター自慢を目にすることも多く、手持ち撮影の常識を覆したと評しても問題ないでしょう。実際、カメラホールディングに多少の心得があれば、1秒程度のスローシャッターでも望遠側で簡単にシャープな映像を手に入れることができます。近接能力もワイド時でレンズ前面から1.5cmと高く、よほどの事がなければマクロレンズの必要性も感じないかと思える程。欠点を挙げるとすれば、それは20万円を超えてしまうメーカー希望小売り価格くらいのものでしょうか。「ゴミ問題」への対応はともかく、本当にレンズ交換の必要性を感じる場面の少ない試用期間となりました。

　このレンズを買ってしまったら、当ブログの存在意義がなくなってしまいそうなので、断じて私個人は購入しないんですけどね・・・・・・・・・・・。

ボケが小さくなりがちな小型センサー機ですが、100mmまである望遠があれば、そこそこ大きなボケを手に入れることができます。癖の非常に少ないボケ味と合焦部の高いシャープネスは、多くの場面で説得力の高い映像を与えてくれます。

シャープネスが高いレンズが多いM4/3系の単焦点交換レンズと比べても見劣る点が少ないレンズかと思います。特に解放ｆ値に必要性を感じない撮影であれば、本当にこれ一本で間に合ってしまいそうです。

近接撮影でも「おまけ」的な妥協点は見いだせません。周辺まで丁寧な質感描写。気合いれて被写体と向き合えないと、平凡な写真を量産してしまいそうでちょっと怖かったりします。

噴水用のプール内に設置されたイルミネーション用の電送ケーブルでしょうか。意識した訳ではないでしょうが、素敵な幾何学模様を形成していました。フルサイズ換算で200mmまでの望遠があれば、遠景をトリミングした撮影もレンズ交換なしで可能に。

人物がブレていることからも低速シャッターなのはお分かりいただけるでしょう。1秒程度のスローシャッターであれば本レンズの手振れ補正は余裕で対応可能。高いISO感度に頼りたくない性格（フイルム時代の呪いなんですけどね）なので、この低速耐性は魅力です。

逆光に近い状況ですが、コントラストの低下もない優秀な画質。「PRO」を冠するのは、様々な状況で欠点を見せることが少ない証。決して構成レンズの枚数は少なくはないのですが、そんな事は微塵も感じさせないクリアな描写です。

広角側でも解像度は相当に高いレンズです。小さく、細かい被写体も繊細に描写。ガタイの良い望遠レンズ然とした大型のレンズ（M4/3にしては）ですが、広角レンズとしても無論優秀な一本になります。

　マイクロ4/3フォーマットのデジタルカメラをリリースするOMデジタルソリューションズ（旧オリンパス）とPanasonicの両雄からは、魚眼レンズから超望遠レンズまで、非常に多彩なレンズがリリースされています。仮に両社のレンズラインナップが双方ともに同じレンズで固められていたのならば、OMにはOMのレンズを、パナソニックにはパナソニックのレンズをセットしてしまえば事は足りてしまい、マウントが共通である事のメリットがあまり生かされなくなってしまいますが、両社のカタログを覗くと、標準ズームレンズなどの一部を除いて、焦点距離や解放ｆ値が少しずつ違うラインナップとして展開されている事に気が付きます。無論多少の意思疎通があっての結果とは思いますが、我々は単純計算で２倍と膨らんだラインナップからレンズを選択できるという喜びがある一方で、毎回取捨選択を迫られるという悩み直面する事になります。

　実際、35mmフルサイズ画角で200-800mmという望遠～超望遠を一本でカバーする100-400mmのズームレンズにおいては、レンズ全長・口径ともに肥大化しやすい超望遠レンズであっても、フルサイズ用レンズ比で圧倒的に小型化されるというマイクロ4/3フォーマットならではのメリット発揮できるため、OMとパナソニック、二つのブランドから同一焦点距離ではありつつ、若干スペックに差異を持って商品が展開されています。無論、ボディーとブランドを合わせて購入してしまうのが「安牌」なのは分かりきってはいるのですが、隣の芝生が青く見えるのも世の常、人の業。悩める事もまた喜びとして、ここはしっかり悩んでみるのが吉でしょう。

　さて、野鳥、モータースポーツ、鉄道、航空機等、被写体への接近ができない、もしくは容易でない撮影において絶対的なアドバンテージを誇る本レンズは、近年進歩が目覚ましい手振れ補正機能のアシストを活かし、手持ちでの800mm画角での撮影をいとも簡単に可能とします。さすがに1/125秒以下のシャッターで全てのコマをブラさずに・・・とはいきませんが、EVF表示も安定しますのでいわゆる歩留まりの良い撮影を行えます。上位機種の高速連写を併用すれば正に鬼に金棒でしょう。さらに電子シャッター利用時はメカシャッター作動に伴う振動もなくなりますので、ローリングシャッター歪みが問題になりにくい被写体であれば積極的に活用したいものです。PROシリーズでのキレの良い（というかキレすぎる）画像を見慣れていても、遜色のない合焦面のキレは必要にして十二分で、1～2段程絞り込めばピクセル等倍で確認しても超望遠域での撮影を疑う程にシャープな結像をします。状況によって後ボケはやや硬めな印象も受けますが、もともとのボケが大きいですから気になる場面は少ないでしょう。100mm側での解放はf5と、Panasonic製100-400のf4より僅か控えめですが、どちらかと言えば400mm側が使用前提での購入候補となるレンズでしょうから、影響は少ないと言えます。PROシリーズの特徴でもある便利なフォーカスクラッチは未装備ですから、MFでピントを追い込みたいユーザーには減点かもしれませんが、描写性、携帯性、操作性どれをとっても高いレベルでまとまった秀作レンズと言って間違いないでしょう。

　そして何より一日持ち歩いても三脚座が手に食い込まないのが、Panasonic製100-400と比べて最大の利点だったかもしれません。（三脚は一度も使わなかったですケド） 

半逆光でもクリアな描写です。最近のレンズのコーティングはほんと優秀ですよね。背景のボケは二線ボケの傾向があり硬めな印象ですが、この辺りはPanasonic製の100-400に似ています。

斜光を浴びたTVアンテナ。小さな画像でも本レンズの高いシャープネスはしっかり伝わるかと。少し絞っただけでこの描写ですから、鉄道や航空機といった硬質な被写体と相性はきっといいのでしょうね。

公園内の街灯をスナップ。ほぼテレ端の撮影です。拡大していくとフィラメントの影やポールの部品など、非常に細かい部分までしっかりと解像しているのが分かります。シャープネス至上とは言いませんが、被写体によっては仕上がりを左右する事があるのも事実です。

前ボケは後ろに比べ柔らかい感じでしょうか。おそらく戦時下からの遺構ですが、立ち入りが出来ない為、超望遠での切り取りに挑戦。夕刻でかなり暗かったのですが、レンズの軽さと強力な手振れ補正に助けられました。

水の描写からもシャッタースピードが決して速くない事はお分かりいただけると思います。夕刻・超望遠・手持ち撮影、フイルムの時代では考えられなかったシチュエーションでの撮影をいとも簡単にこなしてくれました。

さすがの手振れ補正も被写体ブレは天敵です。超望遠域の撮影ではそよ風さえも難敵に。小刻みに高速連写をして「当り」のコマを射止めます。質感の表現も上々です。

望遠レンズの「圧縮効果」を生かして撮影。近年は肖像権の問題で人物のスナップ撮影には色々と神経を使ったりもしますが、望遠レンズの浅い被写界深度と、コロナ禍でのマスク外出のおかげ？で、これなら「個人の特定」には当たらないでしょう。

普段は広角レンズでこういった被写体を撮影することが多いのですが、今回は望遠レンズでチャレンジ。背景の枝をぼかして撮影しましたが、存外面白い画になりました。最近のスマホでは、背景のボケをデジタル処理で生成してしまいますが、それもそう遠くない未来には当たり前になってしまうんでしょうか？