めがっさピンぼけ

　写真レンズには、実際には実現困難で、それはある種の理想でしかないのかもしれませんが、「直線は直線に」「点は点に」「平面は平面に」写さねばならないという設計上の大前提があります。

　しかしながら、その最前レンズが大きな弧を描く独特のスタイルと描写特性から「魚眼レンズ（Fish-Eye）」と呼ばれ、180度以上という画角をフィルム上に納めるために、あえて直線を直線として写さない設計を施されているものがあります。

　天頂を向けると、360度全ての地平線が画角に収まる円形の画像を形成し、主に天体観測や気象観測などの分野で利用されるいわゆる円周魚眼は、あまり一般用途とは言い難いのですが、このレンズのように、一般レンズと同じ24ｘ36ミリの長方形画像を形成する焦点距離15ミリや16ミリの通称,「対角線魚眼」と呼ばれるこの種のレンズは、その画像の強烈なイメージから特殊用途ではありながらも作風に変化を付けるめ、その的確な利用法を見いだす愛用者も多い様です。

　特殊レンズ故、描写性能には余り期待を持っていなかったのですが、恐ろしいほどのシャープネスとクリアな発色が、180度という未知な画角とともに、鮮烈なイメージを描き出し、画角上太陽が直接画面内に入る事態が多いのにも関わらず、ゴースト、フレアの発生は非常に少なく、Ｔスターコーティングの実力を改めて思い知らされました。

　極度に強調された遠近感と、大きく湾曲した地平線等、その画像の強烈な印象に捕らわれがちですが、この「味の素」臭さを脱却する事が出来れば、このレンズの魅力は、もっと計り知れないものになるでしょう。持ち手の技量を量る、そんなFish-Eye Distagonです。　

極端に画角が広いレンズですから屋外で使用する場合、晴天であれば多くの条件で太陽が画面内に入り込みます。ゴーストやフレアの発生が危ぶまれる状況ですが、多少の工夫でそれらを排除できるのはやはりコーティングの優秀さがあってのことでしょう。

真夏のピーカンでしたので、もっとコントラストの強い映像を想像していたのですが、思った以上にあっさりした描写となりました。頭上の樹木まで写り込む広大な画角はファインダーを覗いてみるまでどんな風に写るか分からないビックリ箱の様な楽しみがあります。

カメラ位置を変化させると、想像以上に摩訶不思議な画像が得られるのが対角線魚眼レンズの特徴。なんだかミニチュアの地球の上に乗っているかのようなトリッキーな映像に出会えました。

タイミング良く飛行機雲が現れました。見上げた空が湾曲した地平線の影響で宇宙から見た地球の様にも見えてきます。映像の癖の強さ故に飽きを感じてしまうこともあるのですが、確実に映像のバリエーションを増やしてくれるので、とても悩ましいのが対角線魚眼です。

　「禁断のレンズ」Distagon21ミリ。

　一般的には長焦点レンズで問題となる色収差。それを低減させる為に用いられる低分散ガラスをその光学系に用いたため、書籍「Only Zeiss2」中では「APO Distagon」と詠われ他メーカーの同クラスのレンズと比較して、大きさ、重量では約2倍。価格に至っては3倍近くをカタログ値でマークします。

　フィルターサイズも82ミリと巨大で、外見からは超広角レンズというより,むしろ望遠レンズの風格さえ感じさせ、その存在感も一級の物を持ちます。設計の上で、携帯性や、価格よりまず第一に描写性能を求める、Zissの設計思想を改めて思い知らされるこのレンズの描写は、一度味わってしまったら最後。あとは、手持ちの不要機材を全て処分してしまで購入しなければないほどの、強烈な所有欲をかきたてます。

　開放から凄まじいピントのキレを見せ、周辺部まで均一な画像を形成します。広角レンズでは形を崩しがちな前後のボケも、近距離から文句無く、美しく合焦部を引き立てます。ｆ2.8のもたらす眩しいほどのファインダー像は1/4秒を切らねばならぬような室内撮影でも確かなピントを約束してくれます。構成枚数の多さと、どうしても写り込みやすい太陽の為の逆光時のゴーストは、ほんの愛嬌と言えるでしょう。

21mmといえども、至近距離では案外ピント合わせがシビアになります。フイルムの特性もありますが、こってりとした色のノリを感じる「らしい」写りです。

歪曲収差も抑え込まれており、直線的な被写体への対応も文句はありません。同社18ｍｍはファインダーでのピント合わせに少々戸惑う場面も多かったのですが、本レンズはｆ2.8の明るさもあって、ピント合わせが非常にやりやすい印象がありました。

広角レンズで問題となりがちな倍率色収差。デジタルではあらかじめレンズプロファイルの登録によって画像修正で影響を抑え込むのが現在のセオリーでしょうか。周辺まで細かい被写体が連続するシチュエーションでは、光学系の補正のみで倍率色収差を解決する「APO Distagn」の実力が試されます。

構成枚数の多い広角レンズでの逆光撮影とは俄かに信じがたいヌケの良さ。ゴースト・フレアの発生は皆無とは言いませんが、それに悩まされる事は案外多くはありません。

ｆ2.8と比較的明るいレンズですので、日没間際の時間帯でもファインダーでのピント合わせには苦労しません。低速のシャッタースピードを使う時は、大柄のレンズであることがかえってホールディングの安定に寄与してくれる場面もありました。

　Distagon21ミリほどの強烈な印象があるわけではなく、35ミリほどの万能性があるわけでもありません。比較的古い設計にあたるためか、開放付近では周辺光量も真面目に落ち、発色もどちらかといえば渋い方でしょう。ｆ2.8という明るさも、とりわけ明るい部類ではなく、他メーカー製品と比べ約二倍の8万円超の価格設定は、購入するのに少々勇気が必要かも知れません。

　しかしながら、どういう訳か撮影時には迷うことなくこのレンズを携行している自分に、実は最近気がついたのです。

　カタログ値には現れない、描写上の底力とでも言いましょうか、25ミリでモノにした作品に、共通するある種の安堵感のような物を感じるのは、私だけでしょうか？その焦点距離が自分にとって使い慣れ、親しんできた時間が長いという理由だけでは到底説明の出来ないこのレンズへの信頼感は、やはりZeissレンズならではのものではないでしょうか。

もともと澄んだ流れの梓川（上高地）ですが、フイルム上にも一切の濁りなくその姿を記録してくれました。スペック上には尖った部分の無いレンズですが、その仕事は一流です。

逆光でも大きな画質の乱れはありません。Tスターコーティングの優秀さが実感されます。地面に張り付いて撮影した一コマですが、周囲からは完全に「不審者」ですよね。

普段はあまり保護フィルター以外のフィルターは使いませんが、青空があまりに美しかったので偏光フィルターを使用。効きすぎて嫌味が出ないよう回転を調整して数カット撮影した中の一枚です。

現在は鉄道遺構として綺麗に整備されてしまった変電所跡。学生時代はいわゆる「廃墟」化しており、地元に戻った際には時折赴く撮影スポットでした。目につく際立った描写特性の無いレンズですが、その仕上がりに落胆することのない不思議なレンズでした。

廃線後の碓氷峠。少年時代はまだ運行中だった列車を撮影するため、鉄道写真好きだった知人の父上に同行して何度か訪れた懐かしい場所です。あの時は必死で車両写真を撮りまくっていましたが、時間とともに好みの被写体がずいぶんと様変わりしたものです。

　フィルムでの撮影がメインだった頃にもしレンズを一本だけ持って行くのだったら、そんな質問をされたなら、迷わずこの35ミリを答えていたのでしょう。

　ｆ1.4の明るさは大抵のシチュエーションでの手持ち撮影を可能にし、ずば抜けた近接撮影時の能力は、簡単なマクロ撮影までこなします。開放付近では微妙な甘さを残した 合焦部分と、なだらかにつながるボケが人物を美しく捉え、ｆ5.6まで絞ればレンズを交換したかのように素晴らしい色のノリとピントのキレを見せてくれます。フローティング機構の影響からか、撮影距離によっては若干背景のボケがうるさく感じられ る場面もありますが、そんな些細な欠点を補って余りある魅力を持つ、私にとっての万能レンズです。

　開発当時疑問視されたと言われる非球面レンズの導入ですが、今日高級レンズだけにとどまらず、多くの写真用レンズに非球面が導入されていることから考えても、Zeissの設計理念が決して間違いではなかった事が証明されたと言えます。

　常用携行レンズにするには、大柄の鏡筒と、ややもするとボディーよりも高額出費になりやすい価格設定は、決して万人にお勧めできるレンズとは言い難いのですが、デジタルが主流になり、中古相場が非常に下がっている今、Zeissの魅力を実感してみたい方は、まずこの一本をお使いになってはいかがでしょうか。

条件によっては後ボケに多少のクセを感じる事もありますが、近距離から合焦面のキレの良さは一級品。大きさ・重量からすれば普段使いとは言い難いレンズなのですが、長らく私の「標準レンズ」となりました。

逆光時の性能も高く、いじわるな条件下でもゴーストやフレアに困る事の少ないレンズでした。函館に旅行した際の一枚ですが、本レンズ、21ｍｍ・マクロ100ｍｍ・85ｍｍのPlanar、そして予備のボディーと、なかなかのヘビー級機材でした。今ならちょっと躊躇う重さです。

標準レンズとして随時携行していましたので、街頭スナップにも重宝しました。MFではありましたが、ｆ1.4の明るさはファインダーでのピント合わせがとても楽に行える為、小気味よく撮影が可能です。当時は同じ描写傾向を持ったｆ2クラスの小型レンズを望んでいましたが、結局はZFマウントの登場までお預けとなりました。

シャッタースピードが落ち込む状況でｆ1.4の明るさは大きな武器になります。咄嗟に感度を上げられないフイルムカメラにおいては、高い性能を維持したまま躊躇なく絞りを開けられる本レンズの存在は大きな保険になりました。

このレンズの購入前には、名高い60ミリのマクロを所有していたものですから、 当初は購入の候補にすら入っていなかった100ミリのマクロプラナー。

　依頼された撮影でどうしても中望遠が必要となり、勤め先の売り物を借用したのですが、その個体をそのまま買い上げてしまったほどに、その描写性能には驚愕しました。

　開放から完全に実用になるか、もしくは開放の描写に何かしらの代え難い魅力を感じるか・・・ それが、私個人のレンズ購入時の大きな選択理由となるのですが、マクロの名に恥じず開放から完全に実用となる画面全域の均一な精密描写、しかも、アウトフォーカス部分は、まるで溶けるようなマクロレンズらしからぬ描写を見せ 背景にハイライトを含む線状の物体があっても２線ボケとは無縁。色のヌケやカラーバランスも最高で、私が過去に抱いたマクロレンズに対しての悪いイメージを 一気に払拭してくれました。

　等倍撮影時の異様なまでの鏡筒の繰り出し量にはやや 閉口するものの、60ミリとはまた違った魅力を放つZeissの傑作レンズです。

60mmと比較して大きなボケが得られるのは望遠マクロの大きな利点。ボケ像の質も60mmより柔らかい印象がありました。ワーキングディスタンスも長く撮れるので、山野草などの撮影には非常に重宝します。ブレ防止にはすこしばかり神経質になりますが・・・。

透過する光に浮き立つ水芭蕉。足元は湿原ですからこんな時も望遠マクロの出番です。60ｍｍと比較して大柄で重量もそれなりですが、どちらか１本を、と考えると100ｍｍの方が有力候補になるでしょうか。

中景～遠景でもシャープネスを存分に発揮してくれるので、こんな被写体もお手の物。周辺まで破綻の無い描写はさすがのマクロプラナーといったところでしょうか。

前後のボケ像が極めて均質なのも本レンズの美点。マクロ域での被写界深度は相当シビアになりますが前後共にボケ像が邪魔になる事はなく、合焦部を美しく引き立ててくれます。

当然、遠景を切り取るのも当レンズの出番。CONTAXには同じく100ｍｍにｆ2のプラナーも存在しますが、最短撮影距離の短さで当レンズのメリットが勝り、私の周りにも85ｍｍプラナーと100ｍｍマクロプラナーの二刀流に落ち着くユーザーが多かった印象があります。

前後のボケ像の美しさがとても良く伝わる１枚ではないかと。フォーカスヘリコイドはマクロ撮影での利便性を考慮してどちらかと言えば重めの操作感で、かつ作動範囲も余裕があるため俊敏なピント合わせは苦手になります。このボケ味をポーレートで・・・・とも思いましたが、マニュアルフォーカスではなかなかの苦行となるので覚悟が必要です。